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《相與抽象》在對象的存在中尋找那些基本視覺元素的構成可能性，在秩序與自由之間建立微妙的平衡，在遮蔽與發(fā)現、偶然與控制中表達對抽象的結構性和表現性的感悟，這些圖式既是抽象的又是富有表現力的，同時始終堅持攝影這一視覺手段的固有特征：直接與瞬間。最終，使這個抽象結構成為約翰·伯格所說的藝術家自己的“特殊的說法”。

在人類歷史上，馬是人類生產和生活的親密伙伴。古今中外以馬為題材和表現對象的文藝作品很多了；就攝影而言，拍攝馬、表現馬的作品也很多了。在這樣的情況下，進行馬的攝影創(chuàng)作，是很難突破和創(chuàng)新的，何      況在人工智能風起云涌的今天，馬正在退出人類的生產、交通和戰(zhàn)爭領域，人和馬的關系變得越來越隔膜的時候。

李剛關于馬的題材的攝影，歷時十年以上，歷經全國范圍乃至中亞、歐洲廣大地域的追蹤，在經歷了對馬生存狀態(tài)的攝影式觀察和呈現、馬與環(huán)境關系的美學探索、對馬生命輪回的紀錄、感悟之后，終于走向了一個新階段。在這個新的階段，他展開兩個方面的探尋：

一是以直接攝影的方式，在超長時間凝視和抓取馬兒于自在狀態(tài)下的瞬間。這些瞬間有的是馬身體的局部狀態(tài)，有我們不經意的細節(jié)；有的是馬與馬之間關系出乎意料的展開……這些被人忽視的、轉瞬即逝的瞬間，被攝影者以直接攝影的“大寫”方式呈現出來，其“力的結構”方式和肌理、質感乃至線條和色調，加深了我們對馬的感知、體悟和認識，同時作為一種形式的發(fā)現和觀念性存在，平添了視覺藝術的新成果。

二是攝影者在對現實的觀察中，走向了抽象形式的階段。他在雪原上統(tǒng)一白色調式中發(fā)現了由群馬關系構成的新格式，凝凍住了雨雪過后馬兒身上打綹兒的馬的毛發(fā)合成的圖案；在群馬親昵的狀態(tài)下發(fā)現了馬耳組成的陣圖；《馬翼連山》著重表現馬與環(huán)境要素一體化的氣場和整體感，他以低姿態(tài)平視的方式發(fā)現了馬腿構成的“柵欄”后面連綿的山勢，在馬兒甩頭的瞬間發(fā)現了馬鬃飄揚而獨孤傲視的典型表情……此外，還有關于馬臉、馬背、馬尾、馬蹄的“大寫”形式和飛奔馬群虛實相間的流動場面與濃烈氛圍……我看過一位外國攝影家對馬的體態(tài)提煉出的極簡形式，但李剛先生對馬的觀察、理解和形式提煉更加系統(tǒng)化，他幾乎是用全新的理解對馬作了各個方位和局部的形式概括，并嘗試以抽象形式加以詩意的闡發(fā)。這些概括有的是一匹馬的局部“大寫”，更多的是群馬同一局部相互關系的獨特發(fā)現和呈現，這無論在認知方面，還是在抽象形式方面，都形成了個性化專題，貢獻是獨特的。

想象一下，在地球上馬兒消失的100年后，人們看到這些作品，會是什么感受，會有怎樣的判別？而在當下，如果給這組專題作品命名，我以為，應該叫：“馬語者：象·相”。

李樹峰

2019年8月

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