安德魯·鄧恩（Andrew Dunn），是一位以視角獨特和大膽創(chuàng)新而聞名的攝影指導(dǎo)，曾獲得5次BAFTA大獎（英國電影與電視藝術(shù)學(xué)院獎，簡稱BAFTA Awards）和5次提名，他擅于打破常規(guī)并常常為觀眾帶來意料之外的驚喜。從曾獲奧斯卡最佳影片提名的《高斯福德莊園》（Gosford Park）到其他著名影片如《保鏢》（The Bodyguard）、《基督山伯爵》（The Count of Monte Cristo）、《壁花少年》（Perks of Being a Wallflower）以及《瘋狂愚蠢的愛》（Crazy Stupid Love）等，鄧恩的作品風(fēng)格多元，難以歸入任何單一類型。如同那些能在不同角色中游刃有余的演員，鄧恩也不希望被定型。他將自己視為藝術(shù)家，能夠在喜劇中制造笑點、在劇情片中以光影表達情感，在驚悚片中構(gòu)建緊張氛圍。

在他的最新電影《殺手熱》中，鄧恩與科特迪瓦導(dǎo)演菲利普·拉科特（Philippe Lac?te）合作，將挪威作家喬·奈斯博（Jon Nesb?）的小說搬上大銀幕。影片講述了一位偵探受命調(diào)查一對卷入三角戀的雙胞胎之一的死亡事件。值得一提的是，鄧恩運用索尼CineAltaV電影攝影機，將希臘島嶼的遼闊風(fēng)光和黑色電影的深邃氛圍完美結(jié)合，為影片增添了獨特的視覺張力。

從紀(jì)錄片到電影：導(dǎo)演合作中的創(chuàng)意共振

鄧恩職業(yè)生涯中合作過許多不同類型的導(dǎo)演，如羅伯特·阿特曼（Robert Altman）、李·丹尼爾斯（Lee Daniels）和米克·杰克遜（Mick Jackson），這讓他在多種影片類型中表現(xiàn)得游刃有余。他說道：“我的座右銘就是要讓觀眾猜不透，因為我認(rèn)為攝影指導(dǎo)很容易和演員一樣被定型?！被貞浧鹪缙谑褂脭?shù)字?jǐn)z影機的體驗，鄧恩提到，他曾用Panavision Genesis拍攝阿特曼的《公司》（《The Company》），盡管初期的數(shù)字?jǐn)z影并非總是順利，但他逐漸適應(yīng)并在這個新領(lǐng)域找到了自由?！皵?shù)字?jǐn)z影機早期似乎在挑戰(zhàn)講故事的可能性，”鄧恩說道，“但隨著時間推移，它們變得更友好，逐漸成為我所說的‘講故事的伙伴’?！比缃袷褂肅ineAltaV，鄧恩能夠更加自如地在多樣化的場景中實現(xiàn)創(chuàng)意。他在菲利普·拉科特身上找到了這種共鳴，拉科特簡約的場景設(shè)計為演員留出更大的表現(xiàn)空間，而這種簡約風(fēng)格正是鄧恩鐘愛的紀(jì)錄片風(fēng)格。

“觀看《國王之夜》（Night of the Kings）時，我發(fā)現(xiàn)菲利普通過鏡頭講故事的方式非常有趣，”鄧恩說道，“這種簡約和真實讓我著迷，因為我早期制作紀(jì)錄片，至今仍然在拍攝和用光上保持相對簡單的方式。”這種簡約的工作流程同樣被鄧恩運用于《殺手熱》的拍攝中，尤其是在克里特島這樣富有歷史感的場景中。CineAltaV的靈活性恰好支持了這種創(chuàng)作方式，使團隊能夠適應(yīng)不同環(huán)境，捕捉到歷史的厚重與細節(jié)。由于島上一些拍攝地點已有兩千多年歷史，團隊必須調(diào)整部分場景布局，這些古老背景賦予影片厚重的歷史感和敘事張力。鄧恩希望通過黑色電影風(fēng)格展現(xiàn)這些地點的獨特魅力。

“我認(rèn)為人物的面貌與地點、時間和空間的景觀聯(lián)系在一起，”鄧恩說，“在這樣的歷史背景下呈現(xiàn)復(fù)雜的家庭關(guān)系和謀殺故事非常吸引我?！彼M一步解釋道：“黑色電影不僅僅是拍攝風(fēng)格、角度和光影的表現(xiàn)，還與演員的演繹方式密切相關(guān)。”

　　索尼CineAltaV助力：捕捉克里特島的黑色電影美學(xué)

為了讓這些場景的歷史厚重感與黑色電影的深邃氛圍完美呈現(xiàn)，鄧恩和團隊選擇了索尼CineAltaV電影攝影機。這款攝影機不僅讓影片在細節(jié)上更加豐富，也讓鄧恩可以更深層次地實現(xiàn)他的藝術(shù)表達。“作為電影人，我們一直試圖通過影像展現(xiàn)人類的體驗，”鄧恩說道，“我們剛好可以通過這臺攝影機和鏡頭將這些內(nèi)容呈現(xiàn)在屏幕上?！?/p>

在鄧恩看來，CineAltaV不僅是一臺攝影機，它更為觀眾提供了一個通向角色內(nèi)心的窗口?！癈ineAltaV有一種我認(rèn)為適合人類體驗的特性，”鄧恩說，“找到合適的鏡頭搭配也是準(zhǔn)備過程中的美妙一環(huán)?！眰鞲衅髋c鏡頭的結(jié)合，正是鄧恩在黑色電影拍攝中的關(guān)鍵選擇。黑色電影講究陰影與深度，而數(shù)字?jǐn)z影機對光非常敏感，鄧恩需要控制光線以實現(xiàn)預(yù)期的影像效果。

“數(shù)字?jǐn)z影機的一個優(yōu)點是，它們可以捕捉到最暗的區(qū)域，”鄧恩解釋道，“而我們的任務(wù)是通過光影賦予畫面質(zhì)感和深度?！痹谂臄z過程中，鄧恩選擇了CineAltaV搭配Panavision Primo鏡頭，使用網(wǎng)紗濾鏡處理黑色區(qū)域的層次感?！拔覀冊谔囟▓鼍爸惺褂昧司W(wǎng)紗濾鏡，讓黑色部分更具深度?！蓖ㄟ^這種傳感器、鏡頭和濾鏡的組合，鄧恩得以掌控黑暗效果，而不只是讓攝影機自動調(diào)整。他認(rèn)為，數(shù)字?jǐn)z影機的布光過程更具挑戰(zhàn)性?！皬哪撤N程度上說，這更復(fù)雜，因為需要通過減少光線實現(xiàn)，不允許攝影機看到它想看到的東西?！?/p>

克里特島的拍攝環(huán)境也帶來了新的挑戰(zhàn)?？死锾貚u以明亮自然景觀聞名，與黑色電影的陰影氛圍形成鮮明對比。鄧恩希望在這樣一個明亮的環(huán)境中依然展現(xiàn)黑色電影的陰影效果。他解釋道：“我們考慮了多種因素，最終沒有采用傳統(tǒng)的1940年代黑白黑色電影風(fēng)格?！眻F隊參考了《熱情似火》和《唐人街》等影片，通過探索黑色電影的歷史，鄧恩和拉科特在此基礎(chǔ)上融入了他們獨特的詮釋。這種創(chuàng)意需求促使他選擇了CineAltaV。“這種黑色電影風(fēng)格與希臘悲劇的結(jié)合……讓觀眾仿佛身臨其境，”鄧恩說，“通過攝影機、鏡頭和濾鏡的選擇帶領(lǐng)觀眾進入故事，這就是我們最終選擇CineAltaV的原因。”

　　創(chuàng)意爆發(fā)：有限條件的無限可能

盡管鄧恩能夠自如應(yīng)對不同類型的電影，他始終堅持自我設(shè)限，以激發(fā)新的創(chuàng)意靈感。在《殺手熱》的拍攝中，這些設(shè)限成為創(chuàng)造力的催化劑，為影片注入了強烈的藝術(shù)張力。

“我常說的一句話是‘將限制變?yōu)槊赖隆编嚩鞣窒淼?，“我?jīng)常參與小成本電影制作，這種限制往往帶來創(chuàng)意的爆發(fā)?！比缃?，《殺手熱》已拍攝完成，并于2024年9月26日上映。對于此次與CineAltaV的合作，鄧恩表示，這一工具為他的創(chuàng)意帶來了全新的可能性，使他在講述故事的過程中更加得心應(yīng)手。CineAltaV的支持不僅幫助他實現(xiàn)對影片風(fēng)格的獨特追求，也為他的創(chuàng)作之路打開了更多可能。

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