近日，《津門影像志—— 2021-2023天津中青年紀實攝影師成長計劃優(yōu)秀作品展 》 在天津美術館開幕。展覽從成長計劃31名結業(yè)學員中，選取了23位攝影師的308幅優(yōu)秀作品向公眾匯報。

開幕式上，天津美術館宣布收藏其中15位參展攝影師每人12幅共計180幅專題作品，并向他們頒發(fā)了收藏證書。同時，為進一步增強天津文藝界知識產(chǎn)權保護意識，天津市文聯(lián)將為本次參展作品進行著作權登記，并在展覽現(xiàn)場提供相關法律咨詢服務。

天津中青年紀實攝影師成長計劃，是由天津攝協(xié)主辦的重要公益培訓項目，自2021年開始，每年一期，已培訓完成3期，是天津攝協(xié)加強攝影人才隊伍梯隊建設的重要環(huán)節(jié)，得到了中攝協(xié)的肯定。項目由天津市攝影家協(xié)會副主席、天津師范大學教授、中國攝影金像獎獲得者于全興發(fā)起并擔任導師，在全市精心選拔了具有培養(yǎng)潛質(zhì)的38名學員。其中，" 文藝兩新 " 學員占比40%。項目邀請了劉樹勇、柴選、袁東平、任悅、曾澤鯤等專家，從選題、拍攝、編輯、理念等方面，進行授課、指導和答辯評審。提交作品的31名學員，經(jīng)過作品展示、闡述、答辯，達到結業(yè)目標和要求，順利結業(yè)。綜合評定后，17名學員被評為優(yōu)秀學員。

23位參展攝影師的作品內(nèi)容豐富、風格各異，選題跨越范圍廣，記錄下了許多我們平?；蚩床坏健⒒蛞暥灰?、或見而不知的真實瞬間，客觀呈現(xiàn)了社會現(xiàn)象、百姓生活態(tài)度，以及對生命意義的探討，接地氣，且充滿人情味，是攝影師對我們的時代、生活進行的深刻觀察，代表了天津紀實攝影的較高水準。

項目發(fā)起人、導師于全興表示，此次展覽是成長計劃的系統(tǒng)總結，是向社會遞交的一份答卷。結業(yè)不是結束，更是一個新里程的開始。希望每位學員繼續(xù)努力，用影像講好天津故事。也期待更多的天津中青年紀實攝影師加入到成長計劃的隊伍中來，用影像書寫歷史、書寫情感、書寫屬于自己的故事。

評委會主任劉樹勇認為，這樣的培養(yǎng)模式，在全國具有創(chuàng)新性、獨特性，有利于對攝影師進行多面培養(yǎng)，有利于好作品的產(chǎn)生。在方法論層面上的教學與訓練，解決了許多攝影師自發(fā)拍攝一個話題最后會遭遇到的困境。通過答辯，我們欣喜地發(fā)現(xiàn)，有幾位攝影師綜合能力很高，這會讓攝影師突破攝影本身的有限性，形成具有廣度和深度的影像表達。我們還在其中發(fā)現(xiàn)了幾位在影像表達上具有某種天賦的攝影師，值得進一步引導和培養(yǎng)。

天津攝協(xié)主席李錦河說：“通過培訓，我們發(fā)現(xiàn)了一批有悟性、有擔當、勤奮好學的攝影人才，他們已成為天津攝影的中堅力量。未來，天津攝協(xié)要繼續(xù)引導攝影人關注時代、貼近生活、創(chuàng)作出體現(xiàn)新時代精神的好作品，在天津攝影界形成更加融洽、團結、向上的良好氛圍。”

天津市文聯(lián)黨組書記、專職副主席趙華說：“成長計劃項目經(jīng)過了三個春種、夏長、秋收、冬藏的自然輪回，這也是天津中青年攝影家們的成長歷程。這個成長來自于攝影家們對天津這片土地的熱忱與責任心，更來自于北京專家們的指導，讓我們欣慰地看到了三年成果展現(xiàn)于眼前。希望成長計劃項目繼續(xù)辦下去，讓更多的攝影人才涌現(xiàn)出來，讓更多的人用鏡頭記錄今天的一切，為未來、為歷史，留下日志、史志?！?/span>

本次活動由天津市文學藝術界聯(lián)合會主辦、天津市攝影家協(xié)會和天津美術館承辦，將持續(xù)到10月12日。

參展攝影師作品

第一期學員楊陽  《致敬！腫瘤醫(yī)生》

《致敬！腫瘤醫(yī)生》攝影專題是一曲對醫(yī)者無畏精神的深情贊歌。通過攝影師敏銳的鏡頭，我們得以走近那些奮戰(zhàn)在抗癌前線的腫瘤醫(yī)生，見證他們在手術臺前、病房中、實驗室里的日常工作。作品以細膩而富有情感的視角，生動展現(xiàn)了醫(yī)生們的堅韌與奉獻，捕捉到他們在面對復雜手術時的全神貫注，以及與患者攜手抗擊病魔時的堅定信念。

攝影師憑借其高度專業(yè)的職業(yè)素養(yǎng)，記錄下了許多我們平?？床坏降尼t(yī)生日常生活：深夜的手術室內(nèi)，聚精會神的背影；技能考核時的緊張瞬間；與并肩作戰(zhàn)的同事告別時的深情一刻。通過這些影像，觀眾得以進入醫(yī)生們的世界，感受他們背后鮮活的故事。專題不僅是對腫瘤醫(yī)生的敬禮，更是對人類生命守護者的深刻致敬，喚起我們對醫(yī)學工作者無私奉獻的尊重與感恩。 

第一期學員張國慶《鄉(xiāng)廚》

評委于全興：

攝影師立足本土，從自己身邊出發(fā)，深入基層百姓之中，從平視的角度，用最質(zhì)樸的鏡頭語言，拍攝了鄉(xiāng)村生活中不為人察覺的故事，將攝影回歸記錄的本質(zhì)。這種腳踏實地、客觀呈現(xiàn)百姓生活的態(tài)度，其作品接地氣且充滿人情味，更值得當下走馬觀花拍攝的攝影人學習。

鄉(xiāng)廚除了是服務業(yè)鏈條上普通的一環(huán)，也體現(xiàn)了鄉(xiāng)村經(jīng)濟的發(fā)展，并在發(fā)展中幫助我們繼承了鄉(xiāng)村傳統(tǒng)。鄉(xiāng)廚幫助我們把農(nóng)村婚喪嫁娶的民俗形式維持在半城半鄉(xiāng)之間，在一定程度上，他們還是鄉(xiāng)村人情往來的橋梁和紐帶。

第一期學員陳俊梅《那海，那河………》

評委曾澤鯤：專題聚焦于濱海新區(qū)的城市化進程，探討了人與自然、鄉(xiāng)村與城市之間的復雜關系。通過攝影師的鏡頭，觀眾看到海河兩岸從村莊到城市的變遷，展現(xiàn)了在這一過程中人們的失落與無奈。廢棄的村落、拆遷后的荒地、拔地而起的高樓，攝影專題用強烈的對比傳達出城市擴張中的孤獨感和疏離感。

作品不僅僅是對景觀的記錄，更多的是對生活在這片土地上的人的深刻觀察。攝影師捕捉到那些被迫離開家鄉(xiāng)的居民，折射出他們對故土的留戀與失去故土后的迷茫。專題的色調(diào)和構圖強化了攝影師對時間流逝、空間變遷的敏感觸覺，形成了一種沉郁而深刻的氛圍。這個專題不僅記錄了城市化的現(xiàn)狀，還對未來提出了疑問：當自然村落逐漸消失，城市不斷擴展，我們的內(nèi)心是否也在發(fā)生無形的轉變？

第一期學員高峰《城區(qū)內(nèi)外》

評委柴選：城市化是在經(jīng)濟發(fā)展到一定階段不得不面對的問題，但其方式、步驟、節(jié)奏以及給每個個體帶來的影響，卻不盡相同。每個人面對這個話題的思考也各有所異。

高峰以攝影師的眼光，跳出自身來觀察自己生活的這座直轄市在城市化進程中的種種場景，以不同地域不同生存方式的人們的現(xiàn)實狀態(tài)，正在改變著的鄉(xiāng)村與城市樣貌等散點式切入，多場景、多維度把面對這一重大課題的每個人可能都多少存在的不確定感加以呈現(xiàn)。作品整體更多安靜，更多收縮，但卻掩飾不住某種張揚其中的沖突感。

第一期學員溫遲《嘚啵的三胎》

評委柴選：一個新生命的到來會給家庭生活帶來哪些改變，尤其是在國家政策大力倡導的背景下，三胎話題的高關注度便使之有了天然的當下感。

作者以充滿溫情的鏡頭語言，記錄著母子之約，展示著生命之奇，謳歌著同胞之情，也反映著代際關系。因為是對自己生活的觀照，所以既自由隨性又略顯內(nèi)斂，既讓照片中的溫馨可以被更多人感知和體味，又不由地顯現(xiàn)著某種私密感。整組作品拍攝、編輯有節(jié)奏，有章法，值得贊許。

第二期學員王健《占位》

評委曾澤鯤：這組攝影作品記錄了天津市老城區(qū)居民為占車位而擺放的各種物品，以及個人生活和生產(chǎn)行為對公共空間的占用，揭示了個體行為與公共秩序的互動與沖突。自2019年以來，作者從“報道式”記錄逐漸轉向紀實性的社會現(xiàn)象拍攝。作品通過細膩的觀察和獨特的視覺表達，將我們習以為常的日?，F(xiàn)象升華為對社會狀態(tài)的深刻探討。

作品中的桌椅、沙發(fā)、馬桶等占位物品不僅反映了日常生活的具體細節(jié)，更是快速城市化進程中人們無奈與焦慮的象征。通過這些城市景象的切片，促使我們重新審視人與環(huán)境、個體與群體、私人領域與公共領域之間的復雜關系。

第二期學員王玉甫《五世同堂》

評委柴選：作為家庭影像檔案梳理及家族生活現(xiàn)實狀況記錄的一組專題，作者將“五世同堂”這樣一個人間稀見的代際傳承作為標本，展現(xiàn)一個大家族不同個體的現(xiàn)實生活以及其樂融融、和諧美好的家庭氛圍。沒有刻意地類型化拍攝，而是將每個人最真實的一面呈現(xiàn)出來，以此折射出新時代人民群眾對于幸福美好生活的追求與努力，也展示了中華傳統(tǒng)家風對于每個人成長的影響。

如果作者有意將自己的家庭作為一個影像檔案卷宗的話，很明顯，目前的二三十張照片，很難支撐起這個宏大主題。這個足以成為一項工程的攝影項目，更需要的是對每個個體的持續(xù)關注，對于家庭生活的長期記錄，對于檔案照片的整理利用。當影像足夠豐富、條理足夠清晰時，家庭影像作為公共記憶的價值便會更好地凸顯。

第二期學員王曉華《追集》

評委袁東平：作品呈現(xiàn)了天津薊州區(qū)鄉(xiāng)村集市春夏秋冬的季節(jié)變化，對一個攝影專題能如此持久地、廣泛地關注是難能可貴的。

集市其實就是一個買賣的場所，一買一賣相對來說內(nèi)容會比較單調(diào)。但作者用長時間的跟蹤和多個集市的反復拍攝，彌補了這個不足，圖片的內(nèi)容豐富，場景的切換得心應手，為這組專題增色不少。

第二期學員李虎《景點》

評委曾澤鯤：這是一組深刻反映中國旅游業(yè)發(fā)展與變化的紀實專題攝影作品。作者通過自駕游遍及全國，捕捉了不同景點在十余年間的變遷。作品展示了從自然生態(tài)景點到人造主題景點的多樣性，以及人們在這些場所中個性張揚、自嗨狂歡的景象。作者以豐富的視角，記錄了中國旅游業(yè)的高速發(fā)展，同時也揭示了伴隨其而來的負面現(xiàn)象，如景點同質(zhì)化、文化失位、過度商業(yè)化等。

通過這些照片，觀者不僅能感受到旅游景點作為社會縮影的獨特性，還能思考社會在快速發(fā)展中如何保持文化與生態(tài)的平衡。作品以生動的圖像和敏銳的觀察力，將12年間的旅游熱潮與社會變革完美地融合在一起，呈現(xiàn)了一幅中國旅游業(yè)發(fā)展進程的全景畫卷。

第二期學員楊淳旭《露營》

評委曾澤鯤：

《露營》這組作品生動地捕捉了近年來露營活動在大眾中的蓬勃興起。攝影師從多個角度展示了民眾對這一活動的多樣化體驗，包括熱情、迷惑、激進與享受。通過觀察不同地區(qū)的露營環(huán)境和人群差異，反映出中國人對露營這項活動從陌生到熟悉的過程，以及人們在快節(jié)奏都市生活中對回歸自然和簡單生活的向往。

第二期學員胡小松《漁村三代人》

評委袁東平：《漁村三代人》是一組長期關注的攝影專題。一組攝影專題一般就是講一個故事，只有這種長期關注的攝影專題，才有可能讓人們看到時代的變化。祖孫三代人，不能說代表了三個時代，但是從他們的生存和生活方式上我們看到這種變化，有一絲的落寞，也預示著新舊的更替會是一種必然的結果。

第二期學員趙瑤《從大坡到七松》

評委曾澤鯤：這是一組典型的環(huán)境肖像作品。作者選取了與她記憶深度關聯(lián)的其中一段車站作為描述對象，以站牌為主要符號，拍攝了不同季節(jié)、不同年齡、不同職業(yè)的乘客。巧妙地將湖南一趟運行了近40年的慢火車7266班列的車站獨特風貌展現(xiàn)在觀者面前。每張照片中的站牌背景，不僅是地理位置的標識，更成為了串聯(lián)作者童年記憶與現(xiàn)實生活的紐帶。

作品以豐富的細節(jié)和真實的情感捕捉到人們在慢車站中的片刻時光，使觀者仿佛置身于那段緩慢而寧靜的時光之中。無論是春花秋月，還是夏陽冬雪，即使時空變遷，我們的生活依舊保持著那份不變的安寧與從容。

第二期學員郭浩《鄉(xiāng)村薩克斯》

評委袁東平：《鄉(xiāng)村薩克斯》這是一組表現(xiàn)鄉(xiāng)村企業(yè)的攝影專題，不同的場景、不同的內(nèi)容、不同的視角，讓這組照片看起來賞心悅目。過去一般要求一組攝影專題要有全景、中景、近景和特寫鏡頭，這樣看起來就有變化，顯得豐富。近些年有些攝影師刻意打破這種規(guī)矩，也產(chǎn)生了一些不錯的攝影專題。但不能說過去的方法就完全過時了，這組專題便是例子。

第二期學員魏英坤《進·出》

評委，曾澤鯤：《進?出》是一組以深刻的哲學思考為背景的攝影專題，探索了存在與虛無、現(xiàn)實與主觀之間的微妙關系。作者以“如何用語言為盲人描述光”，以及“如何用圖片呈現(xiàn)真實的存在與虛無”為核心問題，不斷推敲和探索這些復雜的命題。

攝影師通過巧妙的構圖和光影的運用，試圖抽離和重構表象的本體，用具象的方式表現(xiàn)抽象的概念。每一幅圖像都仿佛是一扇通向未知的門，引領觀者思考進入和退出的意義，以及這種行為背后的不確定性。作者努力在現(xiàn)實的客觀性和主觀的不確定性之間尋找平衡，試圖通過視覺藝術表達這種對立統(tǒng)一的關系。

第三期學員劉箏《生命宛如幽靜長河——幾個自閉癥家庭20年的成長記錄》

評委，袁東平：二十年的跟蹤拍攝，難能可貴！其困難的是要進入到病患者的家中，要拍攝病患的孩子跟父母及親朋好友的互動。于是才有了精彩感人的照片。

第三期學員李力《天津早點》

評委于全興：這是一組記錄百姓生活日常的攝影作品。天津早點在近兩年已成為網(wǎng)紅，西北角等是外地游客來津旅游的必然打卡地，這種正向循環(huán)，也為天津旅游發(fā)展帶來了流量。攝影師從制作、購買、享用各個環(huán)節(jié)，記錄了早點的日常景象，鏡頭語言的運用、畫面和視覺邏輯的呈現(xiàn)尚有提升空間。畫面中不僅有老人，也有青年和兒童，他們共同組成了“家”。這組照片讓我們“看”到了家的味道，也促使我們重新審視天津這座城市。

第三期學員李強《家園》

評委柴選：這是一組直面現(xiàn)場的報道攝影，將面對洪水災情、軍民同心奮戰(zhàn)的場景和精神較好地加以展現(xiàn)。時間線清晰，內(nèi)容面廣闊，拍攝功力到位，照片現(xiàn)場感強，不僅展現(xiàn)了搶險工作的熱烈與緊張，也從一個側面顯現(xiàn)出洪水給百姓生活造成的嚴重影響。作者對于軍民同心搶險過程中的值守、用餐、露營、送別等內(nèi)容的把控，給整組照片增色不少。

如果拍得不夠好，那是因為離得不夠近。對于報道攝影來說，近距離直面現(xiàn)場的記錄，既需要勇氣和擔當，更需要有思考的鏡頭語言和有行動力的現(xiàn)場跟拍。

第三期學員李龍震《新園子》

評委，劉樹勇：隨著城市空間的擴張，農(nóng)民和部分城市居民在城郊荒地自主開墾，種植莊稼和蔬菜。這種新園子成為城鄉(xiāng)轉換中的一種特殊存在，成為他們家庭部分經(jīng)濟收入的來源，也成為鍛煉身體和進行社交活動的空間和方式。盡管這些土地具有很大的不確定性，他們依然在這些土地上找到了生活的樂趣和意義。

這組作品的價值，在于通過豐富多樣的影像，表現(xiàn)出城市現(xiàn)代化過程當中土地新的存在形態(tài)，新的用途，以及人與土地新的生態(tài)關系，展示了農(nóng)民從農(nóng)村身份向城鎮(zhèn)居民身份轉變過程當中的復雜現(xiàn)實，他們在城市化背景下的生存適應能力和生活態(tài)度，從而使這組作品成為表達當代中國社會變遷的獨特視覺樣本。

第三期學員楊寶忠《雪國》

評委，劉樹勇：以文學名著和歷史文本作為攝影的出發(fā)點，成為近年來國內(nèi)攝影師熱衷的影像采集方式。這組照片以日本作家川端康成的《雪國》為索引，其著力點，不在于以影像的方式復制小說的敘事，而著重于表現(xiàn)小說本身具有的詩意和情緒。

作品以雪景為主線，選取拍攝了各種雪景元素，落雪的夜、寂無聲息的冰河與原野、從窗戶望出去的街道、積雪的樹枝等等，朦朧迷離的場景如同小說中哀而不傷的情感糾葛，純凈而虛幻，展現(xiàn)了冬日的寧靜與孤獨，雪國的詩意與凄美，具有很強的代入感。

第三期學員沈岳《黨的溫暖傳到大山里》

評委于全興：這是一組跨越山海、貫穿東西的影像記錄，是響應國家東西部協(xié)作幫扶體系中的具象點滴。

攝影師選擇了民間志愿者自發(fā)行動，用鏡頭記錄了天津志愿者為四川昭覺縣哈甘基點小學建立廣播站、成立校園樂隊、捐贈物品、講黨史、做趣味游戲等公益活動，也體現(xiàn)了天津市上下聯(lián)動，自覺踐行黨中央主張的良好風尚。

第三期學員姜寶成《歸途》

評委，劉樹勇：《歸途》這組照片通過捕捉人行道途之上的偶然瞬間，探討生命與空間風景之間的微妙關系。每一張照片都像是從時光流程當中抽離出來的碎片，呈現(xiàn)出時間剎那真實存在的景象。這些看似隨意的瞬間，揭示了我們每個人未曾覺察和發(fā)現(xiàn)的生命中的隱秘角落：生存的各種欲望，現(xiàn)實的沖突與焦慮，盲目而徒勞的奔波，以及如何找到一種內(nèi)在的平衡和活下去的希望。

正是這些碎片化的瞬間和空間場景，構成了我們斑斕而復雜的生活本身——自然隨機，沒有邏輯，沒有目的，甚至沒有意義。面對這種沒有明確主題的影像，正像面對我們的生活本身一樣，會迫使我們?nèi)ブ匦聦徱暽囊饬x和歸屬感。

第三期學員景文軍《寶輦故事》

評委，于全興：葛沽寶輦會由來已久，是天津市津南區(qū)傳統(tǒng)民俗，也是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，并成為葛沽、津南乃至天津的每年盛事。

對傳統(tǒng)文化的視覺呈現(xiàn)，很考驗攝影師的綜合素質(zhì)，不僅需要嫻熟的攝影技巧，更應該理清現(xiàn)實與虛無之間的關系。攝影師長期生活在津南，選擇了非遺作為自己的選題，也是幫助非遺接續(xù)傳承。隨著鄉(xiāng)村城鎮(zhèn)化的進行，近些年葛沽也大變模樣，而對傳統(tǒng)文化的保留和記錄便更顯得彌足珍貴。

第三期學員魏兵《稻花香里看大戲》

評委柴選：攝影師截取了一個流動大篷車劇團，在特定地域一次演出作為拍攝時段，通過多個角度展示了演職人員的工作生活場景，也間接展示出這些接地氣、有生氣的民間藝人與演出地居民水乳相融的關系。拍攝視角豐富，表現(xiàn)手法多樣，尤其是部分畫面的人物情態(tài)把握到位，基本呈現(xiàn)了一組報道攝影應有的樣貌。

如果以深度化來要求，關于類似劇團的生存與發(fā)展的思考等主題，在畫面中透射的較少，對于有意味的細節(jié)的關注仍顯不足。

內(nèi)容來源：天津市攝影家協(xié)會

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