2024年9月9日，《“隱形的耀斑”2024中國當(dāng)代影像展》亮相日本東京Place M畫廊。

本次展覽召集了11位中國江南地區(qū)的攝影師，他們從事著不同的行業(yè)，但對于攝影的追求都有執(zhí)著的定力，對于攝影的理解和表達(dá)仍然沉浸于用影像揭開世界的謎團(tuán)，述說心中的理想。日本攝影家瀨戶正人及江成常夫出席了展覽開幕式，并對中國攝影的高速發(fā)展表示充分肯定。

瀨戶正人在展廳觀展

江成常夫（左一）與橋本欽至（左二）用立體眼鏡觀看參展作品。

攝影師蔡秀怡與其作品《不朽》

瀨戶正人觀看湯凌霄的影像衍生品

華燕英的《Girls》追蹤著街頭女孩們的時尚，從女孩們衣著打扮和審美品位來管窺當(dāng)今社會的時代風(fēng)尚乃至開放程度；盧澤軍的《向潮而生》以趕潮的漁民生活為主題，將從事灘涂漁業(yè)生產(chǎn)的季節(jié)性農(nóng)民形象展示出來；陸偉杰的《1/2美麗》通過寶麗來相機(jī)的觀看方式，試圖把我們帶進(jìn)他與模特之間的私密空間；潘君杰的《一步之遙》以其個人視角來構(gòu)建“觀看的觀看”，試圖以一個隱身的觀察者身份，把目光停留在看風(fēng)景的路人之后；潘希夷的《未央之境》，在近距離用閃光燈照亮街頭的人們，用超真實(shí)的色彩彌合人與人之間的距離感和陌生感；湯凌霄的《有求必應(yīng)》，將鏡頭對準(zhǔn)中原的社火活動中的人和物；王華的《折疊夢想家》也是用寶麗來相機(jī)拍攝的家庭照片，在他的取景框里收藏著親人、朋友之間的生活印跡和情感記憶；王敏的《獨(dú)處流淌》將觀者帶入今天的江南水鄉(xiāng)蘇州，在他內(nèi)斂平靜的畫面里，傳統(tǒng)“夢里水鄉(xiāng)”的面貌已然消解，取而代之的則是以當(dāng)代景觀為背景的新水鄉(xiāng)；王文明的《悅見》讓觀者看到了他視野中的“相與非相”；袁徐慶的《炁》用立體照片的樣式，把人、物、欲、亡分呈并列在一起，即應(yīng)和了“炁”的東方神秘主義世界觀，又打開了通往悲觀主義宿命論的哲學(xué)思考。

參展攝影師們?yōu)橛^者撕開了多維世界的一角，通過他們及他們的作品，讓我們思考這個世界存在的方式和意義，以及我們的過去和未來，攝影的魔力也正在于此。值得一提的是，在展陳設(shè)計上，不僅有攝影的平面展示，同時結(jié)合數(shù)字媒體與3d打印等跨媒體綜合材料，為本次群展增加更多的看點(diǎn)。

本次展覽由Place M主辦，江南大學(xué)數(shù)字科技與創(chuàng)意設(shè)計學(xué)院，岸藝術(shù)公社協(xié)辦，袁徐慶、李弋迪擔(dān)任策展，至9月15日結(jié)束。

展覽現(xiàn)場供圖，袁徐慶

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