著者：[法]安娜伊思·馬田

出版機(jī)構(gòu)：中國(guó)攝影出版?zhèn)髅接邢薰?/p>

2017年—2021年，法國(guó)藝術(shù)家安娜伊思·馬田跟隨《如夢(mèng)之夢(mèng)》劇組，在不同城市巡演，紀(jì)錄了劇組臺(tái)上和臺(tái)下的一些瞬間。

安娜第一次看完《如夢(mèng)之夢(mèng)》深受震撼，她認(rèn)為，這是一場(chǎng)潛入人類靈魂矛盾之中的旅行。盡管似乎每個(gè)虛構(gòu)的故事都致力于講述我們的希望和道德準(zhǔn)則，以及自我實(shí)現(xiàn)路上的阻礙。一遍又一遍地看這部劇，成了每年末尾的一種儀式，似乎是為了讓我記得，我們共同的本性都是容易犯錯(cuò)且十分脆弱的，而我們的美也正源于此。因此，她再次拿起了膠片相機(jī)和黑白膠卷，詢問(wèn)央華團(tuán)隊(duì)能否拍攝這部杰出的戲劇幕后的故事。他們欣然同意。

在這本《如夢(mèng)時(shí)間》攝影作品集中，能看見(jiàn)演員們?cè)诤笈_(tái)的各種狀態(tài)：登臺(tái)前的準(zhǔn)備，逐漸進(jìn)入角色的過(guò)程；排練時(shí)相聚的分享及獨(dú)處時(shí)的思索；在后臺(tái)候場(chǎng)直到演出結(jié)束后，自我徹底釋放的狀態(tài)。

在呈現(xiàn)每位演員的作品數(shù)量上，安娜沒(méi)有刻意尋求平衡，出于對(duì)圖片質(zhì)量和閱讀體驗(yàn)的考慮，安娜進(jìn)行了大量刪減，以便聚焦于那些自然流露的時(shí)刻。（幾乎）沒(méi)有人在相機(jī)前擺拍?！拔乙蚰切](méi)有在鏡頭中出現(xiàn)或是鏡頭很少的演員表示歉意”，她說(shuō)。

6月5日，安娜將攜攝影作品集《如夢(mèng)時(shí)間》，與北京電影學(xué)院攝影學(xué)院副教授朱炯一起，在北京三影堂攝影藝術(shù)中心舉辦“光影之間的靈魂夢(mèng)境”新書(shū)發(fā)布會(huì)。屆時(shí)，不論是劇迷，還是尚未看過(guò)的人，將通過(guò)安娜的照片，了解“如夢(mèng)”的光影空間，一窺舞臺(tái)布景背后的故事。

《如夢(mèng)》經(jīng)典形象，重慶，2019年12月22-24日

許晴，重慶，2019年2月22-24日

黃璐、孔維，北京，2021年12月21日

胡歌，深圳，2018年3月16-18日

胡歌，深圳，2018年3月18日

譚卓，深圳，2018年3月16-18日

賴梵耘、孫強(qiáng)，北京，2019年12月23日

牛婷婷、任薪橦、孫銘晗、馬琦，北京，2019年12月18-19日

賴聲川，北京，2019年12月18-19日

舞臺(tái)下場(chǎng)門，重慶，2019年2月22-24日

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