青島市美術(shù)館“傳承”系列展再啟新篇?！肚鄭u人——任錫海攝影五十年紀(jì)程展》將于12月16日14時在大殿展區(qū)揭幕。本次展覽由青島市美術(shù)館、青島市文化館聯(lián)合主辦，良友書坊文化機構(gòu)承辦，青島當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)中心擔(dān)綱學(xué)術(shù)主持。
展覽將立體回顧任錫海五十年的攝影歷程，近500幅作品分列大殿、西廂、東廂三個展區(qū)，大殿由32個“青島故事”疊合而成，多維呈現(xiàn)任錫海鏡頭下青島人的生活變遷，其間既關(guān)乎隱含在時間內(nèi)部的城市變動，也關(guān)乎人對這些變動的感知與參與；西廂展區(qū)集中呈現(xiàn)的是任錫海的生命之作“十號大院”，統(tǒng)合了風(fēng)貌、生息、母親、面孔、孩子、離別六大板塊，將在影像中追憶熱氣騰騰的里院生活；東廂則把鏡頭對準(zhǔn)了任錫海的好友——雕塑家徐立忠，鏡頭漫過四十年的人生歲月，以101張照片鋪陳友誼和深情。
三個展區(qū)同時以200余件文獻(xiàn)，縱橫出三條輔線：一條關(guān)涉的是任錫海攝影語言的變遷，自1973年從事攝影以來，任錫海是當(dāng)代中國攝影始終的在場者，他的個體實踐和藝術(shù)追索，其實也是當(dāng)代攝影進(jìn)程的個人化投射；另一條關(guān)涉的他在十號大院中的“成長”，透過這條線索，拍攝與觀看實現(xiàn)了移位——一個攝影家，在這條線索下，將轉(zhuǎn)換成被觀看者；第三條線索則并置于“徐立忠”的對面，以傳達(dá)藝術(shù)的養(yǎng)料從來不止于一門技藝本身，它們將以“在藝術(shù)邊上”的方式，呈現(xiàn)他山之石和藝術(shù)歷練對任錫海自我造就的影響。
本次展覽由良友書坊創(chuàng)辦人、文化學(xué)者臧杰擔(dān)任策展人，近年持續(xù)關(guān)注本土文化生成的青年學(xué)者王帥擔(dān)任策展助理。此前，良友書坊曾執(zhí)行過《十——任錫海的視界和紀(jì)錄》《驚蟄——任錫海的八〇年代文化影記》等展覽項目，這次與青島市美術(shù)館合作執(zhí)行“傳承”系列，也是對任錫海攝影生涯的一次深入探看，以個體藝術(shù)實踐傳遞有創(chuàng)造力、有生命溫度、有時代感應(yīng)的能量和熱量，也是“傳承”不息的旨?xì)w。
本次展覽將持續(xù)至12月31日。
主辦
青島市美術(shù)館 青島市文化館
承辦
良友書坊文化機構(gòu)
學(xué)術(shù)支持
青島當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)中心
展覽時間
2023.12.16 - 12.31
前言｜
從有限到無限，從眼前到遼遠(yuǎn)
策展人 臧杰
以一場展覽去回望任錫海先生五十年的攝影歷程，注定是件吃力的事兒。它顯然很難兜住任錫海先生豐富的求索與不舍的襟懷。
自1949年至今的中國當(dāng)代攝影史中，能持續(xù)工作五十年的攝影家可謂鳳毛麟角，而年近八秩依然在場、仍將攝影作為日常功課的更是極為罕見。
任錫海的攝影生涯起始于1973年，和“攝影展覽辦公室”這一機構(gòu)自上而下的布局緊密關(guān)聯(lián)。以革命宣傳為題旨的擺布攝影，在穿越“文革”后改弦更張，逐步貼向個體覺醒與獨立創(chuàng)作。這也使得任錫海率先成為走在“改革開放”前面的攝影家。
他的先行，還在于他冷靜的觀察和看似逆向的思辨意識。當(dāng)他把鏡頭伸向身上落滿涂料的女性和脫落了牙齒的民間秧歌藝人時，這些早期不被見容的“審丑”，實在是任錫海溫和善良的內(nèi)心所致，他對底層人民的生活處境有著天性般的關(guān)注，這一走，延綿連年。
此后他在群眾文藝輔導(dǎo)的崗位上，無論是做攝影普及，還是鉆研沙龍藝術(shù)、漁獵風(fēng)光之美，都沒有改變他那顆屬意伴隨時代躍動、對大眾蒼生深情注視的心。
及至晚報風(fēng)行圖片故事受寵，繼而紀(jì)實攝影全面突起，他的熱烈與激越，和他的盛年之火相匯融，從身邊拍起、從個體處境出發(fā)，也使得他有了構(gòu)造個人景觀的傳奇之眼、生命之作——《十號大院》，那些鏡頭里既有他的呼吸與喘息，也有他的愛與痛，笑與淚。
回頭看任錫海的這些創(chuàng)作，雖然有的專題略帶時效，有的甚至載著即興的快意和偶發(fā)的運氣，但它們所共同拉開的年代想象和空間想象，卻有著并置疊加才能生發(fā)的效果。它們和單幅作品的想象傳達(dá)全然不同，它們釋放的是一種整體能量，遠(yuǎn)非幾個自足故事可以攀附。
盡管這場展覽呈現(xiàn)的是青島人的故事，但故事不過是一些情節(jié)切片；這些切片的背后，則隱藏著認(rèn)識城市、認(rèn)知生命與時代的奮力，其間的夾層是任錫海自己的情感、情緒，以及鏡頭的銳利和活躍。
這樣說也是要詮釋，生動只是任錫海攝影指向的形式化一維，種種生動所拼貼出的結(jié)構(gòu)，才是他構(gòu)造的球面和主體。
一如展覽中并置蔓延的兩條線索，一條曾隱匿于大院之內(nèi)，是任錫海的個體生命軌跡，它們會使得“觀看”別人的任錫海被充分觀看，即是說，講故事的人原來也在故事中——攝影家在記錄時代的同時，不可避免會被時代塑造；另一條，則浮游在任錫海的創(chuàng)作歷程中，它們有著明晰的節(jié)奏跳動，關(guān)乎審美、關(guān)乎藝術(shù)思潮、關(guān)乎否定與探索，也關(guān)乎潘太康、澤尼特、萊卡M3、海鷗DF、尼康EM、佳能G2、理光GR-D、奧林巴斯EM-1、徠卡V LUX-1、索尼RX100、佳能1Ds-Mark3，甚至華為P7與AL100，IPHONE7、XR與13PRO……它們和光學(xué)鏡頭、快門速度、存儲方式，以及機械、電子、數(shù)碼、云存儲有著深入的聯(lián)系，它們?yōu)闅v史作證，也串聯(lián)成歷史本身。
畢竟，攝影是借取工具工作的藝術(shù)。但這份工具的魅力，既不在于它曾因稀缺而神圣，也不在于它在科技進(jìn)步的波瀾中邁向大眾世俗，其魅力的深摯處正是：它在收集并塑造時空的同時，讓定格的瞬間與畫面從有限到無限，從眼前到遼遠(yuǎn)。
隊日 1979
模特 1984
婚禮 1986
公園大學(xué) 1987
起舞 1990
“露天畫展” 1990
學(xué)書法 1995
李村集 1992
辦學(xué) 1997
一家人 1997
母與子 1998
爺倆午餐 1999
電梯里的鄰居 2008
早市 2013
滸苔 2014
景園 2018
浴場 2019
地鐵 2023
藝術(shù)家簡介
任錫海，1945年生于青島，從事過雕塑、繪畫、舞美設(shè)計等工作。1973年起在青島市群眾藝術(shù)館從事群眾攝影輔導(dǎo)、培訓(xùn)、研究及活動組織工作；曾任中國攝影家協(xié)會理事、山東省攝影家協(xié)會副主席、青島市攝影家協(xié)會主席；出版有《青島印象》《五角大樓 波螺蚰子》《經(jīng)歷攝影》《母親的故事》《十號大院》等。
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