白川個(gè)展——虎的迷途

策展人：李子健

藝術(shù)總監(jiān)：滕青云

展期：2023.09.23 - 10.29（周一閉館）

主辦：三影堂廈門攝影藝術(shù)中心

地址：廈門市集美區(qū)杏林灣營(yíng)運(yùn)中心2號(hào)樓裙樓三層

我們可能多少都有過類似的經(jīng)歷，在某一個(gè)瞬間忽然感受到熟悉的事物變得無比陌生：聚會(huì)上的歡聲笑語(yǔ)變成了無意義的噪音，熟悉的親友仿佛成為外人；在相冊(cè)中看到意料之外的合影，仿佛自己的記憶是一場(chǎng)騙局; 或者在夢(mèng)里，意識(shí)到自己獨(dú)立于自己的夢(mèng)境。這些“局外人”的時(shí)刻，好像在提醒著我們，由我們熟悉的規(guī)則和理性所構(gòu)成世界仿佛被我們自身所拒絕。

選自《始于愛情，終于疫情》系列

白川的這一系列作品《始于愛情，終于疫情》拍攝了12年，最初選擇虎頭面具的原因也很簡(jiǎn)單，虎就是他的屬相。這個(gè)兇煞的老虎面具陪伴著他經(jīng)歷家庭變故，見證家鄉(xiāng)的變化和事業(yè)的發(fā)展，以及目睹無數(shù)瑣碎的日常片段。展覽的主體即是由這一系列照片組成的記憶長(zhǎng)廊，沒有具體的時(shí)間和人物線索，就像我們突然陷入回憶時(shí)那般，過往的時(shí)刻隨機(jī)地涌現(xiàn)。

選自《始于愛情，終于疫情》系列

選自《始于愛情，終于疫情》系列

在這些照片里，虎頭多數(shù)由他佩戴，有時(shí)也會(huì)是拍攝現(xiàn)場(chǎng)中的別人，虎頭面具遮蔽了一切表情，無論是在何種情境，兇狠的虎頭人總是莫名地盯著鏡頭。這無疑成為了這一系列照片中持續(xù)的刺點(diǎn)，將那些僅屬于私人的時(shí)刻，沉悶的社會(huì)儀式和悲痛的情緒統(tǒng)統(tǒng)否定。我們?cè)谡掌锌吹降?，是一種令人驚奇的熟悉的陌生感。家庭合影，聚會(huì)照片，旅行留念，這些在這個(gè)時(shí)代的我們都大量擁有的照片，在白川的演繹下變得陌生。照片中的帶著虎頭的人似乎獨(dú)立于照片的時(shí)空以外，仿佛一個(gè)闖入的外人，拒斥著規(guī)則和慣習(xí)，或是隱藏著被攝者的情緒。從這個(gè)角度而言，我在白川作品里看到的，是他對(duì)那些在他生命中不可捉摸的客體或遭遇的迷戀，并以攝影的方式，去喚起他們的積極回應(yīng)。

選自《始于愛情，終于疫情》系列

選自《始于愛情，終于疫情》系列

選自《始于愛情，終于疫情》系列

選自《始于愛情，終于疫情》系列

“我們已經(jīng)四分五裂，因而不能要求外人融合于此，更不能追纏他們，而是將他們迎入怪怖之中，因?yàn)檫@種怪怖既屬于他們又屬于我們。”克里斯蒂娃在《我們自身的外人》中援引弗洛伊德的論述去描述主體與外人遭遇時(shí)的異樣感受，這種陌生的感受并非是因遭遇外人，而是從根本上，來自于我們自身內(nèi)部，那些隱秘的，我們對(duì)于自身的陌生。在白川跨越一旬的攝影迷途中，他呈現(xiàn)即是如此的遭遇，那些在陌生和稔熟之間，迷人的刺點(diǎn)。

● 文/李子健

關(guān)于藝術(shù)家

白川，攝影師。

展覽：5PRCITY, United Nude Miami，邁阿密，美國(guó)（2010）；The Sixth International Month of Photography in Moscow: Photobiennale 2006，莫斯科，俄羅斯（2006）；個(gè)人展覽《愛你比海深》，第二屆連州國(guó)際攝影年展，連州（2006）；個(gè)人展覽《許竹》、《通道》，第一屆連州國(guó)際攝影年展，連州（2005）。

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