日前，《午夜故事社》因?yàn)橐患谐霈F(xiàn)了最多次數(shù)的猛然一嚇而打破了吉尼斯世界紀(jì)錄 。它也可能打破單集劇集中畫面寬高比、使用鏡頭數(shù)和外觀風(fēng)格最多的記錄。

James Kniest的電影攝影一直存在于深受觀眾喜愛的一些風(fēng)格顯著的恐怖電影幕后，從標(biāo)志性的《安娜貝爾》到 Mike Flannagan的電影 《無聲夜》 和 《鬼莊園》。

他的最新作品《午夜故事社》是一部Netflix連續(xù)劇，八名身患絕癥的年輕人每晚聚在一起講述恐怖故事，堪稱電影攝影的大師級作品。它具有四種不同的寬高比，10集中的每一集都有不同的外觀風(fēng)格，以及涵蓋球面、變形、全畫幅和Super 35等令人眼花繚亂的鏡頭列表。Kniest是如何在具備講故事的天賦和索尼CineAltaV的基礎(chǔ)上做到這一點(diǎn)的？

James Kniest（詹姆斯.奈斯特）一開始并沒有打算成為恐怖片大師。 

“老實(shí)說，這從來都不是我的計(jì)劃。” 

Kniest實(shí)際上是從紀(jì)錄片和水下攝影開始的。 

“我與Hydroflex的創(chuàng)始人皮特.羅馬諾(Pete Romano)進(jìn)行了交談，他告訴我，‘你最好可以去跟厄尼.布魯克斯(Ernie Brooks)學(xué)習(xí)一下水下電影制作。’ 所以這就是我所做的?！?/p>

那么他是怎么來到這里的呢？90年代，Kniest住在圣巴巴拉，在布魯克斯學(xué)院 (Brooks Institute)從事水下攝影和電影攝影工作，到最后他足以接手鎮(zhèn)上的任何制作項(xiàng)目。“我擔(dān)任過場務(wù)、電工、攝影助理、靜態(tài)攝影助理。我甚至在一場演出中擔(dān)任服裝師，還做過替身和堪景相關(guān)的工作。我能夠近距離觀察商業(yè)制作和敘事片是如何運(yùn)作的，然后我愛上了燈光。

Kniest花了將近20年的時間，他一開始主要從事商業(yè)制作項(xiàng)目，擔(dān)任燈光師和攝影指導(dǎo)?！叭缓笥幸惶煊薮赖奈?，對自己說，我想講真實(shí)的故事?！?/p>

當(dāng)ASC的導(dǎo)演約翰.萊奧內(nèi)蒂 (John Leonetti)向他提供拍攝《安娜貝爾》的機(jī)會時，Kniest抓住了這個時機(jī)來實(shí)現(xiàn)他的想法?！八o了我一個鏡頭去做這件事，結(jié)果證明這是一部相當(dāng)標(biāo)志性的恐怖片，”Kniest 回憶道?！昂竺娴囊磺卸际菑哪且淮伍_始的?！?/p>

不用擔(dān)心，Kniest仍然有很多機(jī)會使用他的水下電影攝影技巧，比如在由Alicia Silverstone主演的《美國恐怖故事集》最后一集中可怕的水下場景中。

James Kniest(中間)

Kniest是如何構(gòu)思出《午夜故事社》令人驚嘆的視覺風(fēng)格的

Kniest與《午夜故事社》的創(chuàng)劇人Mike Flanagan有一段合作經(jīng)歷，Kniest 和他一起制作了《無聲夜》  ，這部電影首先鞏固了Flanagan與Netflix的關(guān)系。Kniest 繼續(xù)與Flanagan合作制作更多粉絲喜愛的影片，例如《鬼莊園》和《午夜彌撒》。事實(shí)上，正是在制作《午夜彌撒》期間 ，F(xiàn)lanagan和Kniest開始討論下一個項(xiàng)目。

“我們有這種語言，這種關(guān)系，”Kniest談到與Flanagan的談話時說。“對我來說， 《午夜故事社》最酷、最令人興奮的是它提供的多樣性。如果你去看這個電視劇，你會看到這些身患絕癥的孩子一起住在臨終關(guān)懷院里。我認(rèn)為他們自己創(chuàng)造的一部分治療是每天晚上見面，互相講可怕的故事。我們想出了這個概念，讓每個故事看起來都不一樣。所以每一集都有一個完全不同的故事，這本身就需要一個完全不同的外觀風(fēng)格，還有一些‘故事’中甚至有幾種外觀風(fēng)格?！?/p>

對于Kniest來說，設(shè)計(jì)外觀風(fēng)格意味著參考80年代和90年代的不同電影，例如《 終結(jié)者》或《猛鬼街》。

“部分靈感來自于回顧標(biāo)志性電影，這些年輕人會用這些電影作為動力或靈感來講述他們的故事。所以我們傾向于其中一些電影的外觀和感覺。在這些參考中，我們開始討論寬高比這個特征。”

由于寬高比在那個時期的電影中發(fā)揮了巨大的風(fēng)格作用，所以用這個作為工具來定義 《午夜故事社》中的故事是很自然的選擇，關(guān)鍵是弄清楚如何在Netflix 4K 分辨率要求下以這種方式拍攝。 

“這是導(dǎo)致選擇索尼CineAltaV的原因之一，”Kniest解釋說?！拔覀兡軌蛴貌煌溺R頭拍攝所有這些不同的寬高比并滿足分辨率要求，因?yàn)槲覀兛梢栽趯捀弑葹?1:85或2:39或1:66或1:33時進(jìn)行縮放，或者根據(jù)它是變形或者球面鏡頭、又或者是Super 35、全畫幅鏡頭而進(jìn)行縮放。CineAltaV能夠使用的鏡頭非常多，從 Hawk V-Lite變形鏡頭到 Summilux-C Primes，Vantage One Primes, 變形變焦鏡頭。洛杉磯有一位名叫Tim Arasheben的人，他正在制造這些令人難以置信的鏡頭，命名為MasterBuilt Lenses。他正在尋找和采購不同的玻璃，并定制構(gòu)建這些全畫幅鏡頭。 

真正做到這一點(diǎn)并能夠轉(zhuǎn)接和使用所有這些不同鏡頭的唯一方法是使用索尼 CineAltaV，因?yàn)楫?dāng)時它是5.7K分辨率，我們可以相應(yīng)地縮放并仍然足以獲得4K分辨率。我發(fā)現(xiàn) CineAltaV性能非常強(qiáng)大，能夠處理所有這些不同的組合。我們能以任何需要的形式構(gòu)建它，并確保它在各個方面都適用，結(jié)果真的非常棒。對我來說，那是我使用索尼CineAltaV的起點(diǎn)。”

在可怕的時間拍攝恐怖片（COVID-19早期）

使用索尼CineAltaV是讓眾多鏡頭和長寬比發(fā)揮作用的唯一途徑。在疫苗接種之前的新冠肺炎期間，它對于拍攝也非常重要。但當(dāng)時的情況是，Kniest有點(diǎn)猶豫要不要在如此苛刻的電視劇中學(xué)習(xí)新的攝影機(jī)平臺。

“我對索尼CineAltaV的體驗(yàn)并不多，”Kniest描述道?！斑@些年來我使用過其他索尼攝影機(jī)拍攝過，我的一些個人攝影機(jī)是索尼的，但我從來沒有真正使用過 CineAltaV。在一些流言中，很多人總是表達(dá)對CineAltaV噪點(diǎn)水平的擔(dān)憂，這讓我有些害怕?！?nbsp;

因此，Kniest進(jìn)行了一些試拍以自己找出答案。 

“事實(shí)證明一切都很好，沒有任何問題，我很早就意識到了這一點(diǎn)。后來我開始放松，大部分時間里，我因?yàn)殡娪皵z影機(jī)具備雙原生ISO而沒有那么緊張。如果遇到擔(dān)心的情況，我會在2500點(diǎn)重新測光，然后額外增加兩檔曝光。”

事實(shí)證明，除了雙原生ISO之外，CineAltaV上的內(nèi)置無極ND系統(tǒng)在疫情期間變得非常重要。 

“在拍攝《午夜故事社》時，我認(rèn)為我們是疫情期間的第一場大型電視劇，那是一種痛苦，”Kniest 說。“片場的人非常有限。只有特定的人會被允許和其他某些人在一起工作，所以你不能在片場跑來跑去更換濾鏡，這真的令人厭煩。但我只需輕觸遙控按鈕，就能夠從DIT帳篷里控制電影機(jī)的ISO、快門角度和內(nèi)置的ND濾鏡，這樣的效率和敏捷性，對于確保始終正確曝光而言至關(guān)重要?！?/p>

正如Kniest解釋的那樣，這改變了他以后所有作品的工作方式。

“它要快得多，我認(rèn)為它適合敘事片，尤其是劇情片，因?yàn)樗屇阍谥讣廨p而易舉地獲得如此多的可控性。在劇情片創(chuàng)作中，電影攝影師的很大一部分工作是按時完成任務(wù)。但是在20年后，你看電視的時候，你不會記得我們?nèi)コ晕顼埻砹?分鐘。你會說，‘哦，它沒有對好焦，或者我沒有時間更換濾鏡，我的跟焦員沒有及時停下來’。關(guān)于所有這些東西，CineAltaV對于攝影師來說十分友好并且對于劇情片可行度非常高。經(jīng)厲了這個過程，它們在邏輯上對我來說變得非常重要。而且攝影機(jī)的畫面風(fēng)格也證明了這一點(diǎn)，比如，膚色表現(xiàn)很好，色彩空間也很令人滿意，分辨率同樣很出色。 

燈光工具發(fā)展如此之快，現(xiàn)在太多的選擇可能是個問題

正如Kniest所描述的，當(dāng)今電影攝影師的很多工作都是執(zhí)行和管理，在決定如何處理場景和使用什么工具時，很多創(chuàng)造力都發(fā)生在前期制作中。 

“我覺得超級有用的東西是氦氣照明氣球，”Kniest在談到他在《午夜故事社》片場最喜歡的工具之一時說。

“你會得到很好的光線，你可以輕松地移動它們。而不會像使用大光源或設(shè)置Condor底座那樣困難，但這會在一定程度上限制你的雙攝影機(jī)機(jī)位畫面的取景范圍。拿著氣球燈，飄來飄去，直到找到合適的位置?！?/p>

有趣的是，Kniest 還在《午夜故事社》中使用了無人駕駛升降機(jī)，這些天他在片場看到了很多這種做法。 

“我們正在無人值守地操作升降機(jī)，我們將遠(yuǎn)程照明燈頭放在升降機(jī)籃子里，他們被稱為“移動者”?，F(xiàn)在那里有可以移動的光源，所以我們實(shí)際上不需要有人在那里平移、傾斜或者使用泛光，這些都可以在iPad上完成。它也創(chuàng)造性地打開了更大的世界，因?yàn)槟憧梢暂p松更改燈光顏色，無論是匹配現(xiàn)有的路燈還是微調(diào)以匹配你正在使用的另一盞燈，例如HMI或鎢絲燈，或者您無法控制的道具燈。使用這些LED燈，您可以選擇彩虹般的顏色。”

有時候，Kniest承認(rèn)，擁有無限量的顏色選擇幾乎是一個更大的挑戰(zhàn)。 

“以前，你可能只有一種色紙，僅此而已，而且你和它密不可分，”他開玩笑說。“我在這個劇集中嘗試很多顏色。'A' 故事保持中立和真實(shí)生活。但每一集的 'B' 故事，我們真的突破了極限，可以達(dá)到任何我們想要的風(fēng)格。我引入了很多顏色，我認(rèn)為這是對80年代電影的致敬，那時候有更飽和的色彩、藍(lán)色的夜晚和大量的霓虹燈。所以當(dāng)你看這個電視劇時，你會看到“B”故事中有很多色彩。”

如果可以，看看你是否能猜出每一集中都借鑒了哪些80年代至90年代的經(jīng)典電影。事實(shí)上，在第一集中，Kniest分享了大約有六種不同的外觀風(fēng)格值得關(guān)注。 

至于其他工具，Kniest補(bǔ)充說，索尼CineAltaV的另一個巨大優(yōu)勢是Rialto分體擴(kuò)展系統(tǒng)。

“特別是在我所做的類型片中，我們經(jīng)常在真實(shí)地點(diǎn)、實(shí)際地點(diǎn)、密閉空間、汽車?yán)?。這段時間我們也經(jīng)常使用遙控頭。所以能夠在分體模式下使用 CineAltaV并且非?？斓貙⑺袚Q到分體模式非常重要。我過去花費(fèi)很多精力在汽車場景里的鏡頭上。每個人都想要駕駛員或乘客從擋風(fēng)玻璃或車輛前部回頭看的正面照片，但我們很少愿意花時間制作遮光罩，透過玻璃拍攝并處理所有其他元素，例如反射、燈光和天氣等?，F(xiàn)在我們可以在大多數(shù)情況下使用分體擴(kuò)展系統(tǒng)。我們可以輕松安裝車內(nèi)的攝像頭，可以放置在儀表板上，甚至后座的肩膀上?！?/p>

為什么一切都?xì)w結(jié)為尊重你的工作人員和最終畫面

Kniest是為數(shù)不多的幾乎擔(dān)任過劇組所有職位的電影攝影師之一。雖然他的每一部作品都在進(jìn)入新的領(lǐng)域（比如動作片），但他對真正重要的事情持堅(jiān)定態(tài)度。 

“對我來說重要的是最好的想法獲勝，”Kniest總結(jié)道。“我們的表現(xiàn)取決于我們最薄弱的環(huán)節(jié)，我們需要在那個部分幫助提升彼此。所以你必須依靠大家來幫助提升項(xiàng)目質(zhì)量。這就是我的心態(tài)，把影片項(xiàng)目的質(zhì)量放在第一位。

我還認(rèn)為，重要的是要創(chuàng)造條件，讓每個人包括制片助理、后勤、器械師和電工等，所有這些人都因?yàn)樗麄兯龅墓ぷ鞫艿阶鹬?。每個部門負(fù)責(zé)人都需要營造一種愉快的工作環(huán)境并且他們受到尊重的氛圍。否則，有什么意義呢？我的意思是，我們工作的時間太多了，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)和家人，你不妨工作得開心一點(diǎn)。 

最后，畫面是永恒的。每個人都有自己的需要完成的使命。我的使命是制作在未來幾年后我們都可以感到自豪的畫面，并享受這個過程。尤其是現(xiàn)在存檔的方式，你可以去Netflix上看20年前制作的東西。所以它真的需要堅(jiān)持下去?！?/p>

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