“家什兒”是山東方言，它在我的老家冠縣是家中物件的統(tǒng)稱(chēng)。對(duì)于有山東農(nóng)村生活經(jīng)驗(yàn)的人來(lái)說(shuō)是不陌生的。

“家什兒”是父母日常勞作的工具，組建于20世紀(jì)60年代農(nóng)村家庭變化的時(shí)間載體。也是我們兒時(shí)必不可缺的玩具，更是飽含著家中三代人成長(zhǎng)的記憶載體。

選題的確定：身邊的“寶庫(kù)”：

我生長(zhǎng)在魯西的農(nóng)村，這一組創(chuàng)作，是繼2015年我拍爹娘使用過(guò)的“家什兒”第二部。我的創(chuàng)作主線，較多關(guān)注社會(huì)結(jié)構(gòu)與個(gè)體情感之間的關(guān)系，以藝術(shù)創(chuàng)作的形式，梳理時(shí)代語(yǔ)境下自己及社會(huì)個(gè)體的生存記憶。

從一個(gè)家庭成員的角度來(lái)講：我嘗試在中國(guó)北方農(nóng)耕文化背景下，對(duì)一個(gè)農(nóng)村家庭及其成員成長(zhǎng)史的梳理，此次系列作品是其中的一個(gè)部分。

從家庭的時(shí)間跨度來(lái)講：我的父母出生在上個(gè)世紀(jì)四十年代末，他們的成長(zhǎng)伴隨著新中國(guó)的成立，村子里也歷經(jīng)了土地改革、農(nóng)業(yè)合作化、人民公社化及農(nóng)村經(jīng)濟(jì)體制改革和農(nóng)村城市化等諸多進(jìn)程。

從建國(guó)初期至今的七十年，這個(gè)跨度下的物件背后，自然折射出所有家庭成員的生活痕跡，成為一個(gè)農(nóng)村家庭和國(guó)家共同成長(zhǎng)的時(shí)代印記。基于此次拍攝，時(shí)間的痕跡是我著重表現(xiàn)的地方。

從人類(lèi)生存的角度來(lái)講：同時(shí)代里每人的生存痕跡形色各異，這些父母家中的“物件兒”雖有驚人的共通性，但也存在著不可替代的符號(hào)性?；诖耍易鳛檫@個(gè)家庭的一份子，通過(guò)攝影的視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)呈現(xiàn)這些時(shí)代的符號(hào)特征，通過(guò)魯西農(nóng)村家庭的這個(gè)“點(diǎn)”探索對(duì)人性和時(shí)代的感受。

《爹娘的“家什兒”》Ⅱ系列

器材的選擇：因“題”施“器”：

此次的拍攝計(jì)劃有幸入圍“索尼青年攝影師發(fā)展計(jì)劃”，并在器材和創(chuàng)作上獲得了資助，一個(gè)在我的創(chuàng)作清單里籌劃了三年多的拍攝計(jì)劃，終于得以實(shí)施。在選擇拍攝器材方面，由拍攝題材決定所需器材。在此次拍攝計(jì)劃中，主要包括“家什兒”組合場(chǎng)景和單獨(dú)場(chǎng)景兩種為主，所以我選擇的拍攝器材清單主要包括：索尼全畫(huà)幅微單A7RM3機(jī)身一臺(tái)，鏡頭配備了FE 50mm F1.4 ZA定焦一枚、FE 90mm F2.8微距G一枚。這樣兩枚鏡頭在拍攝的進(jìn)程中各司其職、各取其長(zhǎng)。

拍攝現(xiàn)場(chǎng)，時(shí)間悄然，從晝致夜

首次使用微單進(jìn)行創(chuàng)作，索尼A7RM3的高像素及其綜合性能表現(xiàn)優(yōu)異。此次拍攝的機(jī)型和首次所用中畫(huà)幅機(jī)型，畫(huà)質(zhì)經(jīng)過(guò)比對(duì)，不相上下；尤其是在弱光環(huán)境下對(duì)焦精準(zhǔn)度、高感光降噪能力表現(xiàn)突出。

對(duì)于我從早到晚的高強(qiáng)度拍攝環(huán)境而言，電池的續(xù)航能力、插線充電的優(yōu)勢(shì)尤為重要；這些細(xì)節(jié)對(duì)一名職業(yè)攝影師來(lái)說(shuō)，重要性此處無(wú)需贅言。

其次，照片的寬容度表現(xiàn)良好，在曝光正負(fù)三擋內(nèi)寬容度和解析力表現(xiàn)不俗。機(jī)器的對(duì)焦速度快，精度比較高，總體表現(xiàn)出色。機(jī)身的接口豐富，雙USB設(shè)計(jì)很人性化，讓使用變得非常方便快捷。同時(shí)，翻轉(zhuǎn)屏的設(shè)計(jì)也為俯拍取景帶來(lái)便捷。像素轉(zhuǎn)換多重拍攝的功能，可以通過(guò)四張RAW格式的照片合成，讓畫(huà)面細(xì)節(jié)和層次更加豐富，這給高清畫(huà)質(zhì)帶來(lái)更多可能。

構(gòu)思到呈現(xiàn)：簡(jiǎn)約不簡(jiǎn)單：

“家什兒”Ⅱ系列，整體風(fēng)格延續(xù)前期“家什兒”呈現(xiàn)形式，在原有組合基礎(chǔ)上，新加入單獨(dú)物件的拍攝；此次對(duì)物件進(jìn)行重新歸納和分類(lèi)，比如對(duì)父母的成長(zhǎng)關(guān)系、父母和我及我的孩子之間的關(guān)系，家中女性和男性日常的生活物件的區(qū)分等。

做一個(gè)全能型攝影師，先從刷背景墻開(kāi)始

從構(gòu)思到拍攝、呈現(xiàn)，以自我生活感知為橫切面，把生活的感知和內(nèi)心抽象形態(tài)視覺(jué)化的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程復(fù)雜而且環(huán)環(huán)相扣?！斑@場(chǎng)戲沒(méi)有預(yù)定的劇本和導(dǎo)演，只有演員?！比?寇德卡所說(shuō)，我們尋覓逝去的鄉(xiāng)愁中，一切都是那么的真實(shí)。

從草稿到拍攝完成，并不只是兩張圖片的距離

記錄這些老物件的同時(shí)，也是在記錄過(guò)去歲月的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，那些歲月里有童年的回憶、鄉(xiāng)下的炊煙和父母的溫暖。

我們每個(gè)人都是時(shí)間的過(guò)客，匆匆來(lái)到，匆匆駐足，又匆匆離去。即使時(shí)間類(lèi)似，但每個(gè)人的旅途都不盡相同，就像我們的童年，雖然有著驚人的共通性，但也存在著不可替代性的復(fù)制性，這種差別，或許要到每個(gè)人的記憶深處里去尋找。

生在這片土地，故人，從未離開(kāi)，也永遠(yuǎn)注視著彼此的歸途。 

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