一部好的影像作品，其背后的拍攝器材肩負(fù)著重要作用，很多時(shí)候它所帶來(lái)的創(chuàng)作手段更是能為畫(huà)面帶來(lái)非同尋常的視覺(jué)語(yǔ)言。近日，由索尼中國(guó)專業(yè)系統(tǒng)集團(tuán)主辦、影視工業(yè)網(wǎng)承辦的“索尼 CineAltaV 電影攝影機(jī)創(chuàng)作演示片鑒賞會(huì)”在索尼影像技術(shù)學(xué)院成功舉辦。

活動(dòng)當(dāng)天，影視工業(yè)網(wǎng)對(duì)創(chuàng)作演示片鑒賞會(huì)進(jìn)行了全程直播，眾多索尼用戶和影視創(chuàng)作者們親臨現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn) CineAltaV （國(guó)外稱：VENICE）的優(yōu)質(zhì)性能，并面對(duì)面的與嘉賓進(jìn)行深入交流探討，從創(chuàng)作分享中學(xué)習(xí) CineAltaV 的全流程制作經(jīng)驗(yàn)，他們紛紛對(duì)這款攝影機(jī)的出色表現(xiàn)和應(yīng)用前景表示非常看好。

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

索尼中國(guó)專業(yè)系統(tǒng)集團(tuán)創(chuàng)新業(yè)務(wù)開(kāi)發(fā)本部總監(jiān)岡田修司為活動(dòng)致開(kāi)幕辭。他表示：目前，整個(gè)影視行業(yè)都在迅速的向全畫(huà)幅技術(shù)發(fā)展，在此之前很多攝影機(jī)都使用非常小的成像系統(tǒng)，而現(xiàn)在 CineAltaV 全畫(huà)幅攝影機(jī)的出現(xiàn)，將進(jìn)入到一個(gè)不同的時(shí)代，其令人驚訝的圖像質(zhì)量、雙原生 ISO，以及延長(zhǎng)線功能等各種黑科技設(shè)計(jì)，都很好的應(yīng)用在了全球大范圍的影像制作中。比如好萊塢導(dǎo)演卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的《阿凡達(dá)》系列續(xù)集、中國(guó)導(dǎo)演張藝謀的《一秒鐘》，以及大年初一上映的周星馳新作《新喜劇之王》等作品，都映射了技術(shù)在未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)。

索尼中國(guó)專業(yè)系統(tǒng)集團(tuán)創(chuàng)新業(yè)務(wù)開(kāi)發(fā)本部總監(jiān)岡田修司致開(kāi)幕辭。

與此同時(shí)，岡田非常感謝林韜老師使用 CineAltaV 將攝影機(jī)的雙原生 ISO、延長(zhǎng)線系統(tǒng)都進(jìn)行了很好的展示，拍攝出一部非常優(yōu)秀的創(chuàng)作演示片。致辭過(guò)后正式進(jìn)入 CineAltaV 全畫(huà)幅攝影機(jī)創(chuàng)作分享環(huán)節(jié)。林韜、李建新、龔悅?cè)焕蠋煆乃囆g(shù)創(chuàng)作、產(chǎn)品技術(shù)和后期流程與在場(chǎng)觀眾交流了想法與技術(shù)經(jīng)驗(yàn)。

技術(shù)創(chuàng)新推動(dòng)藝術(shù)突破——攝影機(jī)在創(chuàng)作中，能給攝影師帶來(lái)什么？

作為電影拍攝技術(shù)如何在電影創(chuàng)作中運(yùn)用，是索尼 CineAltaV 攝影機(jī)創(chuàng)作演示片導(dǎo)演、北京電影學(xué)院攝影系碩士生導(dǎo)師林韜一直以來(lái)研究的領(lǐng)域，而能否勝任大型工業(yè)化影片的拍攝，則是林韜選擇這款攝影機(jī)測(cè)試的重點(diǎn)。在他看來(lái)，這個(gè)測(cè)試片就是一場(chǎng)藝術(shù)創(chuàng)作的演示，他從創(chuàng)作的角度分析了技術(shù)與電影敘事的關(guān)系。

導(dǎo)演、攝影師、北京電影學(xué)院攝影系碩士生導(dǎo)師林韜

林韜首先以導(dǎo)演斯皮爾伯格和攝影師卡明斯基拍攝的《拯救大兵瑞恩》和小成本影片《勇者行動(dòng)》為例，介紹了如何將技術(shù)運(yùn)用在電影的表現(xiàn)語(yǔ)言中的構(gòu)思方案。他提到：斯皮爾伯格為了再現(xiàn)二戰(zhàn)中的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，開(kāi)發(fā)了手持振動(dòng)器這種新型裝置，并將其表現(xiàn)語(yǔ)言完善成體系化，使手持拍攝方式成為了工業(yè)化電影中重要的主流表現(xiàn)語(yǔ)言，具有里程碑的意義。同樣，2012年小成本影片《勇者行動(dòng)》全片劃時(shí)代的使用小型攝影機(jī)拍攝，探討嘗試了原來(lái)重型攝影機(jī)所不能完成的拍攝角度和調(diào)度語(yǔ)言。本著這個(gè)態(tài)度，構(gòu)成了林韜老師使用索尼 CineAltaV 全畫(huà)幅攝影機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作的初衷。

索尼 CineAltaV 攝影機(jī)創(chuàng)作演示片設(shè)定為四場(chǎng)戲，以工業(yè)化電影敘事情境的段落為創(chuàng)作背景，基于空間與敘事的關(guān)系，完成主流電影的常見(jiàn)段落——夜景、內(nèi)景、動(dòng)作場(chǎng)面、煽情戲份等元素的拍攝。在不到 15 小時(shí)的拍攝時(shí)間里，利用索尼 CineAltaV 攝影機(jī)的優(yōu)勢(shì)，展現(xiàn)出每一幀畫(huà)面的情緒、情感和故事結(jié)構(gòu)，是拍攝這支 5 分鐘演示片的出發(fā)點(diǎn)，也是技術(shù)難點(diǎn)。

索尼 CineAltaV 攝影機(jī)創(chuàng)作演示片拍攝現(xiàn)場(chǎng)

拍攝時(shí)間對(duì)導(dǎo)演創(chuàng)作非常關(guān)鍵，為滿足拍攝需求，要考慮兩件事情。第一個(gè)就是在低照度環(huán)境下拍攝，怎樣保證畫(huà)面呈現(xiàn)細(xì)膩的畫(huà)質(zhì)。而對(duì)于索尼 CineAltaV 來(lái)說(shuō)，雙原生 ISO 功能對(duì)于創(chuàng)作者具有重大意義，ISO500 和 ISO2500 的感光度，在低照度下拍攝大景深或升格鏡頭的時(shí)候可以切換使用。通過(guò)實(shí)戰(zhàn)測(cè)試，林韜老師對(duì)于雙原生 ISO 這樣理解：它的設(shè)置進(jìn)化了拍攝流程，使創(chuàng)作更加高效。

在林韜的導(dǎo)演理論中，攝影機(jī)要參與演員的表演，也就是說(shuō)攝影機(jī)要給觀眾施加足夠多的影響。CineAltaV 攝影機(jī)曾專門為卡梅隆拍攝《阿凡達(dá)》續(xù)集設(shè)計(jì)了延長(zhǎng)線系統(tǒng)，而林韜老師把它定義為機(jī)頭、機(jī)身分離，分開(kāi)后機(jī)身只有相機(jī)大小，自這一技術(shù)產(chǎn)品化后，瞬間引起業(yè)內(nèi)攝影師的注意。他提到：在看到這款機(jī)器的第一時(shí)間，就感受到 CineAltaV 的出現(xiàn)預(yù)示著將有全新的敘事語(yǔ)言產(chǎn)生。在格斗戲中，要展現(xiàn)出直接、快速、兇狠的動(dòng)作，同時(shí)還要體現(xiàn)雙方有猶豫、對(duì)峙，并且在關(guān)鍵時(shí)刻下決心的過(guò)程。傳統(tǒng)的手持?jǐn)z影都是放在肩部，而這次在演示片里，是將手持?jǐn)z影放在胸前，由于 CineAltaV 的機(jī)頭和機(jī)身分離功能，機(jī)頭的重量是專業(yè)掌機(jī)可以承受的。通過(guò)在胸前手持拍攝，攝影機(jī)可以在不移動(dòng)攝影師腳步的情況下進(jìn)行推拉、升降，甚至可以把它舉過(guò)頭頂，做出比傳統(tǒng)手持更細(xì)膩、更豐富的調(diào)度語(yǔ)言。

索尼 CineAltaV 攝影機(jī)創(chuàng)作演示片拍攝現(xiàn)場(chǎng)

創(chuàng)作演示片 90% 都是手持拍攝，而手持?jǐn)z影搭配長(zhǎng)焦鏡頭所帶來(lái)的不止是挑戰(zhàn)，更帶來(lái)了特殊的運(yùn)動(dòng)質(zhì)感。為了呈現(xiàn)現(xiàn)代復(fù)古風(fēng)格，考慮到鏡頭運(yùn)動(dòng)的便捷等因素，最終CineAltaV 攝影機(jī)搭配庫(kù)克S4鏡頭，對(duì)于畫(huà)面的色彩控制，攝影機(jī)的把握和鏡頭之間的配合，所展現(xiàn)出的影像質(zhì)感，以及工業(yè)化影片拍攝效果令林韜非常滿意。最后，林韜表示：希望 CineAltaV 可以將技術(shù)研發(fā)和藝術(shù)創(chuàng)作同步進(jìn)行，不斷地把新的技術(shù)運(yùn)用到藝術(shù)的突破中去，共同貢獻(xiàn)于中國(guó)的電影事業(yè)。

索尼 CineAltaV 攝影機(jī)創(chuàng)作演示片執(zhí)行攝影張夏丁

同樣參與創(chuàng)作演示片的執(zhí)行攝影張夏丁也來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，他對(duì)整個(gè)拍攝有深度體會(huì)：CineAltaV 機(jī)身分離的功能，在跟隨演員快速運(yùn)動(dòng)拍攝上非常高效，完成了之前長(zhǎng)鏡頭拍攝不到的畫(huà)面，且機(jī)身四周有種類非常多的螺紋口，加大了可行性和擴(kuò)展性。由于機(jī)身非常輕便，在高強(qiáng)度拍攝下，攝影師的體力消耗依然可以保持高效率拍攝，這是一個(gè)非常有意義的設(shè)計(jì)。

“效率”——CineAltaV 攝影機(jī)的設(shè)計(jì)核心之一

索尼的產(chǎn)品線非常豐富，其中電影機(jī)產(chǎn)品線：1999 年發(fā)布第一臺(tái)真正做數(shù)字拍攝的攝影機(jī) F900，2013 年發(fā)布 F55，在推出的兩年中，眾多電視劇由它拍攝；2018 年發(fā)布了這款全畫(huà)幅數(shù)字?jǐn)z影機(jī) CineAltaV。

索尼中國(guó)專業(yè)系統(tǒng)集團(tuán)節(jié)目制作市場(chǎng)部產(chǎn)品經(jīng)理李建新

為什么時(shí)隔多年才推出索尼CineAltaV這款全畫(huà)幅攝影機(jī)？索尼中國(guó)專業(yè)系統(tǒng)集團(tuán)節(jié)目制作市場(chǎng)部產(chǎn)品經(jīng)理李建新帶來(lái)了詳細(xì)的技術(shù)解答。全畫(huà)幅在單反相機(jī)里早就不足為奇，但在電影攝影機(jī)中則是一次創(chuàng)新突破。在索尼 CineAltaV 之前，常見(jiàn)的是 Super 35 畫(huà)幅，而 CineAltaV 不僅具備 4:3(24x18mm)模式，還具備 6:5(24x20mm)模式，后者在后期拉伸后的比例是 2.4：1，與常用的電影 2.39：1 畫(huà)幅比更為接近，不需要裁切就能直接得到最終的畫(huà)幅比，能夠捕捉更廣闊的畫(huà)面，且效率更高。

全畫(huà)幅與不同畫(huà)幅參數(shù)對(duì)比圖

6K 分辨率，可以保證每個(gè)像素點(diǎn)的感光面積，同時(shí)保證分辨率和綜合圖像的平衡。它適用于全畫(huà)幅等多種鏡頭搭配，在選擇上有很大的開(kāi)放度。

攝影指導(dǎo) Randy 車亮逸的測(cè)試

雙原生 ISO 功能，是 CineAltaV 攝影機(jī)的亮點(diǎn)。雙原生 ISO 相當(dāng)于兩種不同感光度的膠片，在弱光環(huán)境下拍攝，ISO500 和 ISO2500 的基準(zhǔn)感光度，讓畫(huà)面的暗部層次表現(xiàn)非常細(xì)膩，甚至被攝影指導(dǎo)車亮逸稱為“黑魔術(shù)”。

時(shí)間是劇組的第一生產(chǎn)力，CineAltaV 攝影機(jī)具備0.3-2.4 共 8 檔的內(nèi)置 ND，攝影師還可以通過(guò)遙控器或 Wi-Fi 遠(yuǎn)程遙控，省去更換外置 ND 的繁雜過(guò)程。此外，CineAltaV 攝影機(jī)開(kāi)機(jī)只需 5 秒鐘，通過(guò)很多劇組反饋得出，看似很小的功能，卻大幅度提升了工作效率。

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

索尼的黑科技理念再一次被認(rèn)證，這次圍繞 CineAltaV 工作流程所推出的 X-OCN 格式是攝影師記錄的佳選。它在數(shù)據(jù)量壓縮減小的同時(shí)，記錄質(zhì)量卻高于 RAW 格式，相當(dāng)于人工智能的壓縮編碼，把很多不需要的信息去掉，只留下重要的數(shù)據(jù)。也就意味著 DIT 傳輸時(shí)間、數(shù)據(jù)存儲(chǔ)空間、工作站壓力都會(huì)大幅度降低。

X-OCN 格式對(duì)比圖

隨著越來(lái)越多的 4K 普及，經(jīng)過(guò)多年的試驗(yàn)，CineAltaV 機(jī)內(nèi)另外一個(gè)格式 XAVC 4K 成為了目前國(guó)內(nèi)電視臺(tái)接收4K節(jié)目技術(shù)的硬性標(biāo)準(zhǔn)。

小存儲(chǔ)的大制作——X-OCN 記錄格式的后期工作

剛剛?cè)雵亓蛛娪肮?jié)主競(jìng)賽單元角逐金熊獎(jiǎng)的《一秒鐘》由視點(diǎn)映畫(huà)（北京）數(shù)字科技有限公司制作，調(diào)色師龔悅帶來(lái)使用 X-OCN 后期技術(shù)流程的工作心得。

視點(diǎn)映畫(huà)（北京）數(shù)字科技有限公司調(diào)色師龔悅

由于《一秒鐘》未上映，正處于保密狀態(tài)，以趙小丁的測(cè)試片截圖為例：

原素材，紅綠藍(lán)的色彩分布

根據(jù)大反差和冷暖對(duì)比的要求：第一個(gè)節(jié)點(diǎn)壓反差，第二個(gè)節(jié)點(diǎn)調(diào)節(jié)鐘和高光部位，第三個(gè)節(jié)點(diǎn)調(diào)節(jié)色調(diào)，第四個(gè)節(jié)點(diǎn)針對(duì)膚色調(diào)節(jié)，第五個(gè)節(jié)點(diǎn)調(diào)試燭光。 

調(diào)色前后對(duì)比圖

X-OCN 格式保留了成像器上所有信息，可以實(shí)現(xiàn) 16bit 精度的調(diào)色，是 HDR 制作的理想格式。影片《一秒鐘》拍攝素材的分辨率為 4K-6K，記錄參數(shù)為 16bit，色域空間是伽馬 3，后期可以很好的進(jìn)行色彩還原，呈現(xiàn)出層次豐富的畫(huà)面細(xì)節(jié)。龔悅老師提到：X-OCN 格式把素材壓縮的很小，但畫(huà)面質(zhì)量高，色彩驚艷，后期曝光調(diào)制在 ISO2500 下，幾乎沒(méi)有噪點(diǎn)，畫(huà)面細(xì)節(jié)沒(méi)有損失。而且它還可以生成 ProRes 檔案，因素材量很小，節(jié)省了拷貝、轉(zhuǎn)碼和傳輸?shù)墓ぷ鲿r(shí)間，DaVinci Resolve15 可以解碼索尼 X-OCN 格式，對(duì)前期文件交互非常有幫助。

聽(tīng)和看，不如上手體驗(yàn)——關(guān)于索尼 CineAltaV 全畫(huà)幅攝影機(jī)

知識(shí)與實(shí)踐的融合，才能更全面地展現(xiàn)索尼 CineAltaV 的優(yōu)質(zhì)性能。在收獲滿滿的知識(shí)干貨之后，在場(chǎng)觀眾紛紛進(jìn)入角色，成為攝影師，現(xiàn)場(chǎng)上手體驗(yàn)，深度感受索尼 CineAltaV 所帶來(lái)的“神奇”。

觀眾現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)索尼 CineAltaV 攝影機(jī)

一直主打黑科技的索尼，推出的搭載 36X24mm 全畫(huà)幅傳感器電影攝影機(jī) CineAltaV，它具有更淺的景深拍攝，搭配 8 檔內(nèi)置 ND 濾鏡、雙原生 ISO、PL/E 卡口可更換設(shè)計(jì)、15+ 檔動(dòng)態(tài)范圍、支持變形寬銀幕拍攝，以及延長(zhǎng)線系統(tǒng)的設(shè)計(jì)，使拍攝更自由、畫(huà)面更具創(chuàng)意，讓眾多電影人為之著迷。除上述影片外，還有《壯志凌云2》、《莫爾道嘎》、《小Q》、《同學(xué)燴》、《偉大的愿望》、《紅樓夢(mèng)》、《春天的馬拉松》、《衡山醫(yī)院》、《山海經(jīng)之上古密約》、《霹靂甜心》、《雨海怒潮》、《民國(guó)八大奇案》等影視作品都由它操刀完成。

對(duì)攝影師來(lái)說(shuō)，攝影機(jī)就是創(chuàng)作的武器，它會(huì)通過(guò)技術(shù)支持來(lái)完成藝術(shù)構(gòu)思與創(chuàng)作理念，并在畫(huà)面上提供給觀眾無(wú)限的想象空間和視覺(jué)上的感官刺激。這款受到詹姆斯·卡梅隆、張藝謀等國(guó)際一線導(dǎo)演喜愛(ài)的 6K 全畫(huà)幅電影攝影機(jī)索尼 CineAltaV，隨著固件不斷地升級(jí)，相信會(huì)得到更多攝影師們的青睞。接下來(lái)，相信 CineAltaV 還會(huì)給大家的創(chuàng)作帶來(lái)更多奇跡。

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